Радиф как система. Музыка Ирана.

От переводчика. Будучи убеждённым в наличии генетической памяти, я считаю важным изучение различных древних музыкальных культур, чтобы наши опыты не остались в области эмоционального и предположительного. Одно из древнейших музыкальных искусств в мире - это персидская музыка. Сегодня мы начинаем знакомиться с исследованиями профессора Тегеранского Университета, одного из виднейших музыкантов-инструменталистов, знатока западной и восточной музыки, – Дариуша Талаи. Дариуш Талаи (Dariush Talai) ЭЛЕМЕНТЫ ПЕРСИДСКОГО МУЗЫКАЛЬНОГО ЯЗЫКА: ЛАДЫ, РИТМ И СИНТАКСИС. • Dastgâh как макросистема • Интервалы в теории и практике • Ритм • Мелодия • Анатомия gushe • Dastgâh в исполнительной практике DSC00666_10 Углубившись в изучение музыкального языка, персидский музыкант обратит внимание на структурное сходство между персидской музыкой и языком. Действительно, персидская музыка и язык чрезвычайно связаны в метрике, интонациях и структурах построения фраз (синтаксисе). Опираясь на их сходство, мы в этой статье постараемся представить музыку как язык, состоящий из акустических, мелодических и ритмических элементов, которые лежат в основе музыкального высказывания, или «музыкального языка». Персидская музыка является ладовой. Она применяет мультимодальную систему, называемую дастгах (dastgâh), который представляет макро форму для исполнения перед слушателями. Эта форма включает в себя мелодические модели, называемые гуше (gushe), наряду с ритмическими композициями, как pishdarâmad, charmezrâb, tasnif и reng. В основном персидская музыка была сохранена и передается как коллекция мелодий. Эти канонические мелодии, которые служат в качестве модели для всех композиций и импровизаций, организованы в тело музыки, именуемой Радиф, включая семь дастгахов (dastgâh) и их производные. Дастгах (dastgâh) как макро-система Дастгах является мультимодальной системой. Эта система всеобъемлюща в том смысле, что он охватывает весь вокальный диапазон певца, который в традиционной персидской музыке равен двум октавам. Он состоит в распределении ладов на нескольких уровнях (tabaqât), начиная от низшего регистра до высшего. Каждый уровень ладово конкретизирован с помощью шах-гуше или макама(shâh-gushe или maqâm), которые используют около двух тетрахордов (dang) и имеют центральную нотоу (shâhed). В дополнение к гамме и центральной ноте надо отметить другие элементы, как стоп-нота (ist) и переменная нота (moteghaiier). Они служат для создания иных ладов на основе той же самой гаммы и центральной ноты (например – Dashti с Bayât-e Kord или Segâh с Afshâri). Помимо этих теоретических и структурных элементов есть и другие, позволяющие сформулировать отличие одних shâh-gushe от других, имеющих те же основы. Это – мелодико-ритмические элементы. В дальнейшем мы дадим описание этих элементов, которые находят свое место в комплексе дастгаха как системы. В последующем разделе мы обсудим реализацию этой системы при исполнении дастгаха. Теоретические элементы Создание музыки в персидской традиции идёт от меньшего к большему. Несколько нот составляют мотив, а несколько мотивов формируют фразу. Фраза - это наиболее значимая часть создаваемого построения. Несколько фраз вместе составляют гуше, а несколько гуше образуют дастгах. Ноты во фразе тщательно орнаментированы и включены в восходящие и нисходящие мотивы внутри конкретной позиции на ладу инструмента, часто в очень сжатом диапазоне. В редких случаях широкий ряд нот может появиться во фразе, что происходит чаще в случае нисходящего движения к базовому ладу (forud). Это происходит вследствие постепенного пошагового ладового продвижения развёрнутого лада через более короткие гаммы в разных секциях, или на ладовых уровнях. Короткие гаммы играют важнейшую роль в базовом комплексе ладов. Таки образом, мы должны основательно усвоить короткие гаммы. чтобы лучше понимать смысл и функционирование расширенных гамм. DSC00674-10 Кварта и тетрахорд: В персидской музыке кварта - исключительно важный интервал. Он используется в качестве каркаса. На персидских инструментах струны, на которых исполняется мелодия, настроены, как правило, в кварту. Тетрахорд создается путем размещения двух переменных ступеней внутри квартовой рамки. Высотные вариации этих промежуточных ступеней приводят к построению различных тетрахордов. Тетрахорды - это блоки, которые используются в разных местах гаммы. Что важно в персидской музыке - это звуковысотные соотношения между нотами и иерархия звуков. В дастгахе протяжённые и сложные гаммы образуются размещением одинаковых или разных тетрахордов друг над другом. Основываясь на моем анализе персидского классического репертуара, я пришел к выводу, что даже самые сложные модальные структуры в радифе строятся из четырех фундаментальных тетрахордов (dângs). Я определил наиболее часто используемые в том или ином ладу тетрахорды и назвал их соответственно – S для Shur, C для Chahârgâh, M для Mâhur и N для Navâ. Ниже приведены примеры основных тетрахордов, расположенных между открытыми струнами G и C. G Ap Bb C Shur (S) G Ap B C Chahârgâh (C) G A B C Mâhur (M) G A Bb C Navâ (N) Они являются основными, но мы можем обнаружить больше видов тетрахордов, например: C, D, Ер, F в ладе Сегях. Этот тетрахорд является производным, поскольку находится на стыке двух тетрахордов основного типа, в данном случае Shur. А, Вр, C, D, Ep, F, G. Два смежных тетрахорда до-данги(do-dângi) : Несмотря на то, голос доминирует в персидском репертуаре, очевидно, что формирование ладов связано с физическими характеристиками струнных инструментов. Причина этого может быть в том, что исторически музыканты считались выше поэтов и певцов. Струнные инструменты часто сопровождают пение стихов. Они создают фиксированную ладовую основу, над которой взлетает искусное пение . Открытая первая струна настроена на центральный тон (Shahed) принять к сведению. Это самый простой и самый естественный способ введения лада. Так как соседние мелодические струны чаще всего настроены в кварту, то основные лады состоят из двух тетрахордов, находящихся на соседних струнах. шнуры - имеющие одну тетрахорд в каждой строке. Первая струна в открытом состоянии - это центральный тон (Shahed), но и последняя нота тетрахорда второй струны - также. тетрахорд. В следующем примере основной тон - До. Вторая струна: G A B C Первая струна: C D E F Эти две струны вместе предлагают различные сочетания двух смежных тетрахордов (до-данги) один тип тетрахорда на каждой строке и объединяя их вместе. Два тетрахорда могут быть сходных или различных типов. Этот метод использования двух смежных тетрахордов в первой позиции на грифе весьма практичен для декларирования лада, особенно для певца, который сам аккомпанирует себе. До использования нот музыкант или теоретик называл каждую ноту по имени пальца, а открытая струна называлась мотлак (motlaq), - абсолют. Следующие do-dângis можно назвать базовыми: G Ap Bb C Dp Eb F - Shur+Shur (S+S) G Ap Bb C D Eb F - Shur+Navâ (S+N) G A Bb C D Eb F - Navâ+Navâ(N+N) G Ap B C D Eb F - Chahârgâh+Navâ (C+N) G Ap Bb C Dp E F - Suhr+Chahârgâh (S+C) G Ap B C Dp E F - Chahârgâh+Chahârgâh (C+C) G A B C D E F - Mâhur+Mâhur (M+M) G A B C D Eb F - Mâhur+Navâ (M+N) G A B C Dp Eb F - Mâhur+Mâhur (M+M) G A B C Dp E F - Mâhur+Chahârgâh (M+C) Квинта и пентахорд: Квинта - это следующий фиксированный интервал после кварты. Поэтому он обладает важной ролью в модальной структуре персидской музыки. На практике пентахорд это на самом деле тетрахорд, дополненный одной ступенью сверху или снизу. Это добавление может предложить пятую ноту некоторым гуше, а главное - помочь do-dangis достичь диапазона в целую октаву. В некоторых случаях третья струна тара и сетара настраивается на один тон ниже, чем вторая. Тогда мы получаем на открытых струнах и кварту, и квинту. Это используется в Shur, Bayât-e Tork, Afshâri, и может оказаться важным в Segâh. Так или иначе, квинта в качестве доминирующего интервала появляется в ладах, в которых основная нота (shâhed ) является второй нотой второго данга (указательный палец на первой струне). Таким образом, открытая вторая струна G вместе с shâhed (D) составляет квинту. Важно отметить, что в персидской музыке, когда звучит мелодия на одной струне, надо постоянно прикасаться к соседней, и эта соседняя звучит как педаль. Итак, в вышеописанном случае выделение D (shâhed) составляет квинту с открытой струной. Фиксированные интервалы чистой кварты, квинты, октавы служат опорой для музыкантов, настраивающих подвижные лады на таре и сетаре. перевёл Сергей КУТАНИН. (продолжение следует) У входа в Консерваторию. Милости прошу на семинар! Радиф и его дастгахи ( для увеличения нажмите на картинку). Радиф и его дастгахи-sm Дастгах Махур и его гуше. Дастгах Махур и его гуше ( from "The musical language - Elements of Persian musical language: modes, rhythm and syntax" - by Dariush Talai)
kutanin

Comments are closed.